Rus ve Ukrayna sanatının önde gelen küratörü ve sanat tarihçisi Konstantin Akinsha, Kuzey İtalya'daki Cividale del Friuli kasabasında bulunan Palazzo de Nordis müzesinin koleksiyonunda Rus ve Ukraynalı modernistlere atfedilen 14 eserin sahte olduğuna inandığını söyledi.
Eylül ayı sonlarında yayınlanan bir Substack gönderisinde Akinsha, 2015 yılında merhum yerel koleksiyoncu Giancarlo De Martiis tarafından müzeye bağışlanan 64 modern ve çağdaş eserden oluşan De Martiis Koleksiyonu'nu analiz etti. Koleksiyon, Mario Sironi, Afro Basaldella ve Giuseppe Santomaso gibi önemli İtalyan modernist sanatçıların yanı sıra Henri de Toulouse-Lautrec, Eugène Boudin ve Graham Sutherland'ın eserlerini de içeriyor. Ancak Akinsha'nın dikkatini çeken, çeşitli Rus ve Ukraynalı modernist ressamlara atfedilen 14 eser oldu. Yaptığı son röportajda, daha önce bu yayın için Rus sanat piyasasındaki sahtecilik ve taklit eserler hakkında yazılar yazmış olan Akinsha, bu eserler için listelenen atıfların ve menşei bilgilerinin "ciddi şüpheler uyandırdığını" söyledi. Hem röportajda hem de Substack gönderisinde Akinsha, koleksiyonun çevrimiçi kataloğunda birçok eserin menşei bilgisinde Jean Chauvelin'in adının geçtiğini belirtti. Ocak ayında vefat eden Chauvelin, Rus sanatçılara yanlışlıkla atfedilen resimlerle ilgili çok sayıda skandala karışmış, Fransız bir sanat tüccarı ve kendini Rus sanat uzmanı ilan eden bir isimdi. Menşei bilgilerinde adı geçen diğer isimler arasında, hüküm giymiş bir Rus sanat sahtekarı olan Boris Gribanov da bulunuyor.
Cividale del Friuli'nin (Palazzo de Nordis'i yöneten belediye) kültür sorumlusu Elisabetta Gottardo, yaptığı açıklamada, şehrin De Martiis Koleksiyonu'ndaki eserleri "her eser için bir uzmanın doğrulaması, tarihsel bir rapor, malzeme ve renk analizi ve grafik teknik görüşü içeren belgelere dayanarak" kabul ettiğini söyledi. Ancak, Akinsha'nın "görüşünün kesinlikle yetkili olduğunu ve bu eserlerin daha fazla incelenmesi için büyük ölçüde dikkate alacaklarını" belirtti.
Akinsha, özellikle Rus sanatçı Olga Rozanova'ya atfedilen ve 1915-17 tarihli bir natürmortla ilgili olarak, "gerçek eserlerinin hiçbirine neredeyse hiç benzemediğini" iddia ediyor. Ayrıca, eserin kompozisyonu ve stilinin, çağdaş Rus sanatçı Andrei Saratov'un 1999 tarihli bir tablosuyla "neredeyse aynı" olduğunu savunuyor. Akinsha, Saratov'un sözde Rozanova'nın arkasındaki sanatçı olma ihtimalinin düşük olduğunu ancak "bu çağdaş Rus ressamın neo-modernist tarzının, Batı beklentilerini karşılamak üzere uyarlanmış Rus kübo-fütürizmi olarak kabul edilebilecek eserler üretmek için uygun bir şablon olarak gören sahtekarlar tarafından kasıtlı olarak istismar edildiğini" yazdı.
Saratov, mesajında De Martiis Koleksiyonu'ndaki eseri kendisinin resmetmediğini söyledi. . "Bu [eserimin] düşük kaliteli bir kopyası." Ardından Akinsha'nın bahsettiği 1999 tarihli natürmortun bir görüntüsünü göndererek, eserin "hala mutfağımda asılı olduğunu" söyledi.
"Bir yandan bu gelişmeden memnunum çünkü sadece iyi eserler taklit ediliyor, diğer yandan müze benim orijinal eserimi satın alabilirdi," diye şaka yaptı.
Amherst Koleji'nin Mead Sanat Müzesi'nde Rus ve Avrupa sanatı küratörü olan Maria Timina'dan da sözde Rozanova eserini değerlendirmesi istendi. Timina da benzer şekilde eseri "şüpheli" buldu.
"Bir bütün olarak ele alındığında, söz konusu resim inandırıcı değil ve Rozanova'nın 1912-13 civarındaki sanatsal çalışmalarına dair yalnızca yüzeysel bir anlayışı yansıtıyor," dedi.
Timina, De Martiis koleksiyonundaki resmin "Rozanova'nın tarzının özünü tamamen kaçırdığını" ve 1912 ve 1913 yıllarında Rozanova tarafından üretilen birkaç natürmort ile "kendini uyumlu hale getirmek için beceriksiz bir girişimde bulunduğunu" sözlerine ekledi. Ancak gerçekte, yalnızca türü ve "görünüşte kübo-fütürist bir resimsel üslubu" paylaşıyor.
Timina, "Rozanova'nın formları, De Martiis Koleksiyonu'ndaki resimde olduğu gibi sebepsiz yere sallanmıyor," dedi. Resimdeki her nesnenin “kaba, kalın koyu çizgilerle çerçevelendiğini ve bunun Rozanova'nın yaklaşımına özgü olmayan bir sertlik ve katılık hissi yarattığını” ekledi. Ayrıca Rozanova'nın resimlerini nadiren imzaladığını ve De Martiis eserinde görüldüğü gibi tam soyadıyla asla imzalamadığını belirtti. Daha çok sadece baş harfleriyle, “O.P.” olarak imzaladığını kaydetti.
Akinsha'nın Substack'te incelediği De Martiis Koleksiyonu'ndaki bir diğer eser ise Rus ressam Marie Vassilieff'e atfedilen ve Adamın Portresi (yaklaşık 1918) başlıklı bir resimdir. “Dönemine ait eserleriyle neredeyse hiç benzerlik göstermiyor,” diye yazdı.
“Bu durumda, üslup analizi büyük ölçüde önemsizdir: resim çok daha muhtemel bir şekilde, Odessa'lı bir sanatçı olan Sigismund Olesievich'in Sandro Fazini Portresi'nden doğrudan 'esinlenilmiş' bir pastiş olabilir,” diye yazdı. İki resmi yan yana yayınladı ve benzerlik çarpıcı.
Olesievich'in eseri Tablo, Ukraynalı sanat koleksiyoneri Andrei Adamovsky'nin ortak mülkiyetindedir. Adamovsky, "Bunun gerçek bir suç olduğunu söylemekten başka ne diyebilirim ki?" diye yanıtladı.
Müzedeki bir diğer eser, Rus sanatçı Natalia Goncharova'ya atfedilen ve 1913 tarihli isimsiz bir tablo, çevrimiçi katalogda Goncharova'nın Paris'teki Centre Pompidou'da bulunan "Elektrik Lambası" (1913) adlı benzer bir tablosunun hazırlık çalışması olarak tanımlanıyor.
Londra merkezli Rus ve Ukrayna modernizmi tüccarı James Butterwick, verdiği demeçte, Goncharova'nın kompozisyonlarını tekrarlamasıyla tanınmadığını söyleyerek bu esere de şüpheyle yaklaştı.
"Tate'de Goncharova sergisi düzenleyen Rus sanat tarihçisi Irina Vakar'ın meşhur bir sözü var: 'Goncharova neredeyse hiç kompozisyonunu tekrarlamazdı'" dedi. "Öyleyse neden gidip bir elektrik lambasının kopyasını yapsın ki, Allah aşkına? İnanılmaz derecede özgün, şaşırtıcı bir yaratıcılık genişliğine ve derinliğine sahip bir sanatçıydı. Neden birdenbire kopyalar yapmaya başlasın?"
Cividale del Friuli, İtalyan Alplerinin eteklerinde, Udine şehrine yaklaşık 16 kilometre uzaklıkta yer almaktadır. 2024 yılında vefat eden girişimci De Martiis, koleksiyonunu belediyeye bağışlayana kadar, modern sanata adanmış önemli bir koleksiyon veya kurum bulunmuyordu. Palazzo de Nordis, 2014 yılında İtalyan devleti tarafından Cividale del Friuli'ye ödünç verildi. 15. yüzyıldan kalma binanın restorasyon çalışmaları 2020 yılında tamamlandığında, De Martiis Koleksiyonu'na ev sahipliği yapan galeri olarak hizmete açıldı.
Palazzo'nun web sitesinde De Martiis'in şu sözleri yer alıyor: “Koleksiyonumu Cividale del Friuli'ye bağışlamak istedim çünkü burada 40 yıl çalıştım ve bir anlamda koleksiyonumu oluşturmak için gerekli kaynakları burada topladım.” “Hiçbir zaman gerçek bir sanat danışmanım olmadı, ancak gördüklerimi kendim anlamaya çalışarak müzeleri ve galerileri sık sık ziyaret ettim… tüm seçimlerim yalnızca zevkime ve eserleri gözlemlemekten duyduğum zevke bağlıydı.”
Londra Kraliyet Akademisi'nde Ukrayna modernizminin önemli bir sergisini yakın zamanda küratörlüğünü yapan Akinsha, şunları söyledi: “Ne yazık ki, De Martiis'in zevki bilgiyle desteklenmedi ve sahte eserlerle kirlenmiş Rus modernizmi pazarının riskli sularında yol almak için yeterli olmadı.”