Arap Yarımadası'nın hikayesini değiştirmek için kaç sanatçı gerekir? NYU Abu Dhabi Galerisi, açılış Körfez Beş Yıllık Sergisi'nde yaklaşık 30 sanatçıya ihtiyaç olduğunu ve bu sayının posterinin ilham verici grafik tasarımının arkasındaki sanatçı Mohammad Sharaf'ı da içerdiğini öne sürüyor.
Şart, küratörlüğün olağanüstü tutarlı olması ve yayılımın okyanus gelgitlerini içeren tatmin edici bir dizi video, enstalasyon, resim ve çevrilemez kayıt tutma geleneği olmasıdır. Beş yıllık sergi, hiçbir toprağın, özellikle de Birleşik Arap Emirlikleri'nin kültürel bir monolit olmadığı hakkında bir hikaye anlatıyor. Bunun yerine, bu sergi Emirlikleri, dil ve emeğin evrimleşen bir etkileşimi olarak sunuyor ve ikincisi ezici bir şekilde göçmenler tarafından sağlanıyor. Teknolojik ilerleme ve jeopolitik çalkantıların yaşandığı bir zamanda ahlakın yanıcı olduğu ve iklimin de öyle olduğu bir zamanda.
Serginin adı “Between the Tides” ve yönetici yönetmen ve baş küratör Maya Allison ile 2023 yılında kuruma katılan tarihçi Duygu Demir tarafından bir araya getirildi. Allison daha önce Aisha Stoby ile “Khaleej Modern” (2022) üzerinde çalışmıştı; bu, 20. yüzyılın başlarında bölgede sanatın yaratılıp paylaşılması için bir bağlam oluşturan oyunculara aydınlatıcı bir yeniden tanıtımdı. Burada, Allison ve Demir Körfez İşbirliği Konseyi'ndeki (yukarıda belirtilen ülkelerin resmi adı) yaratıcı uygulamaların beş yıllık bir anlık görüntüsünü oluşturmak için eşit derecede etkili bir ekip oluşturuyor.
Bu, bu tür tekrarlayan bir gösteri için tam olarak doğru miktar. BAE'de beş yıllık bir süre içinde ufuk çizgilerinin gelip geçtiğini, eski ve yeni jeopolitik ittifakların dikildiğini veya yırtıldığını ve her kaldırımda yeni yüzlerin olduğunu görebilirsiniz. Yeni sanat altyapısının potansiyelinden bahsetmiyorum bile: Galeri açıldıktan sonraki 10 yıl içinde, Abu Dabi bir Louvre aldı, Dubai ise Jameel Sanat Merkezi'nin açılışını ve genişletilmiş bir galeri bölgesinin açılışını karşıladı.
Allison, katalogda bu dönemin "gerçek" bir incelemesinin "kapsamlı bir anlamda mümkün olmayacağını" yazıyor. Aksine, "Between the Tides", deneyimleri Körfez İşbirliği Konseyi'nde bir hayatın nasıl ortaya çıkabileceğini ve geçmişin ve geleceğin bugünü nasıl rahatsız ettiğini gösteren bireyler aracılığıyla anlatılıyor. Bu sanatçılar, o bugünü ilham verici ve bazen de tehdit edici olarak temsil ediyor.
Serginin başlarında sergilenen iki eser, BAE'nin denizcilik tarihinin farklı boyutlarını araştırıyor. Sanatçı Sophia Al Maria'nın Breakers adlı enstalasyonu, dalgaları kırmak için sulara yerleştirilen beton bir blok olan tetrapod biçimindeki fiberglas ve çelik yapılardan oluşuyor. Oyun jaklarındaki anıtsal oyun taşlarına benziyorlar, ancak Al Maria'nın eserleri içeriden aydınlatılıyor ve yorgun bir takımyıldız gibi istifleniyor. Birleşik Arap Emirlikleri'nin büyük kum, çimento ve kaya alanlarına rağmen, buradaki yaşam, Sharjah Körfezi'nden Hint Okyanusu'na akan ve kıyı boyunca uzanan lagünleri dolduran Körfez'in gelgitlerini çevreliyor.
Bu lagünler onlarca yıldır ekstraktif endüstriyel makineler tarafından tehdit ediliyor. Eğer onlar giderse, yüzyıllardır yerel deniz ticaretini sürdüren biyosistemler de gider ve onlarla birlikte yüzyıllardır yerli tuhaflıklarının ve sözlü geleneğin deposu olarak işlev gören denizden korkanlar da gider. Görsel ve yazılı tarihler Körfez için nispeten yeni. Sonuç olarak, sergileyen sanatçılardan biri olan Christopher Joshua Benton'ın basın materyallerinde belirttiği gibi, "Geçmiş yapımı" galerinin endişeleri arasında başı çekiyor ve ekibi kamuya açık, kurumsal kalitede arşivlerin oluşturulmasını desteklemeye önemli miktarda enerji harcıyor. Bu tarihler, kültürel mirasın doğası gereği, uygulayıcıları için etkili bir şekilde sezgiseldir; yani, bu, şans eseri karşılaşılan bir bilgi değildir. Bu tür projelerin müdahalesi olmadan, dizinin adını ödünç almak gerekirse, gelgitler arasında ölmeye mahkûmdur.
Bu yüzden Noor Al-Fayez'in projesi Circle No.1: Seasons (2022) değerlidir. Al-Fayez, yüzyıllardır balıkçılar, dalgıçlar ve çiftçiler tarafından Körfez'de kullanılan bölgesel, 365 günlük bir takvimin anıtsal bir versiyonunu çizdi. Bu takvim kesinlikle sezgisel bir görüntüleme değildir; Suhail yıldızının görünümüyle başlar ve oradan yılı dört eşit olmayan mevsime böler, ardından Körfez'de nerede durduğunuza göre süre ve tarih açısından değişen 36 "mikro mevsime" daha da böler. Diğer yerel ve bölgesel kayıt tutucularla diyalog halindeyken okumalar daha da değişir; takvimin Fars sistemleriyle bile ortak noktaları vardır. Al-Fayez yinelemesini tebeşirle çizdi ve daha fazla yerelleştirmeyle kaplanmış kalın bir reçine cilasıyla katmanladı, büyük ölçüde merhum Kuveytli astronom Saleh Al Ouijairy'nin çalışmalarından yararlandı.
Bu sistemler, kavramları birbirinden ayrılamaz olan saatler ve takvimler gibi Batı zaman tutma yöntemlerinden ayrıdır
Tarım ve Sanayi Devrimleri. Bir Amerikalı olarak konuşursak, bu harika bir şekilde radikal bir kavram; kişinin olasılıklarını kapitalist entrikalardan ayırması ve zamanın sizi su ve rüzgarın kaprisleri boyunca taşımasına izin vermesi.
Near Circle No.1: Seasons, Körfez'in daha sinsi yollarla görünmez hale getirilen bir boyutuyla karşılaşmaları tekrar zorlayan iki projedir: Güney Asya ülkelerinden gelen ve Körfez İşbirliği Konseyi'nde yaşayan ve BAE nüfusunun yaklaşık %80'ini oluşturan 30 milyon göçmen. Tasarım gereği, sözde Küresel Kuzey'den gelen bir turistin, bölgenin yoğun kültürel ve ekonomik tabakalaşması göz önüne alındığında, göçmen alanlarında (çoğunlukla alışveriş merkezleri, marketler veya sanatçı Christopher Joshua Benton'ın "yatak alanları" dediği yerlerde) önemli bir zaman geçirmesi olası değildir.
Sergiye eşlik eden metinde Benton, bir "yatak alanını" "tek bir yatak ve yakın çevresiyle sınırlı bir alan, düşük gelirli çalışanlar için uygun maliyetli bir konut uygulaması" olarak tanımlıyor. Sanatçıyla Dubai'ye nispeten yeni gelmiş biri olarak tanışan Hintli usta terziden esinlenerek Chirag'ın Şeyleri adını verdiği eseri, BM'nin aşırı kalabalık formülüne göre yapılmış -100 santimetre kare- ve giysiler, tuvalet malzemeleri, ilaçlar, yatak takımı, çorba ve çatal bıçak takımıyla şişirilmiş bir lucite kutu. Sınırlara bastırılmış bu tek kullanımlık malzeme hazinesi mecazi bir tabut işlevi görüyor; bir beden için hala imkansız bir şekilde yer açılmış olması gerektiğini fark etmek korkunç. Sanat kurumları, bence, değeri malzemeler ve insanlar arasında yeniden dağıtma kapasiteleri nedeniyle güçlüdür. Benton, özellikle cömert bir jestle, Chirag'ın "şeylerini" kalıntılara dönüştürdü.
Bu kurumsal gücün tersi, geçmişin şimdiki zamanda olduğunu bize hatırlatan kalıntılara geri dönme yeteneğidir. Bu zamansal simya, genellikle fotokolajla çalışan ancak 2023'ün son aylarında, İsrail'in Gazze'ye savaşının başlamasından kısa bir süre sonra İtalya'da öğrendiği bir kağıt yapım tekniğine yönelen Hazem Harb'ın Gauze (2023) adlı eserinde iş başında. Karton kutulardan elde ettiği hamuru ten rengindeki kağıda dönüştürdü ve ardından arşiv yapıştırıcısıyla gazlı bezi tahtaya yonttu. Malzemeler, gazlı bezin Harb'ın memleketi Gazze'den geldiğine inanıldığını ve kelimeler arasındaki ses yankısının, fark edilmeyen tüm önemli şeyler gibi, harekete geçip utandırdığını belirtiyor. Harb, seriyi zamanın geçtiğini ima edecek şekilde kasıtlı bir sıraya göre düzenledi; değişen tek şey ise her karedeki liflerin hareketiydi; lifli uzuvlar sınırlarının ötesine uzanıyor, yukarıdan vurulmuş gibi düşüyor ve sonunda rüzgarda yakalanmış bir cenaze örtüsü gibi yükseliyor.
Bölgedeki eski ve yeni bienaller için, örneğin bir Emirlik ötede bulunan Sharjah Bienali için, sergi yapımına yaklaşımlarını yeniden gözden geçirmeleri için iyi bir zaman. İklim, taşıdığı insan ve eser hacmi ve kendi üstel büyümelerini mantıklı kılma kolaylığı ile yaygın bienal modelini sürdüremez. Bu kataloğun bir kopyasını edinin, çünkü gösteri yakında kapanacak. Vikram Divecha'nın El Dorado'suna (2022) göz atın, adını Güney Asya filmleri gösteren ve artık faaliyette olmayan bir Abu Dabi sinemasından almıştır. Bu mekanın hikayesi, tiyatronun "K" adlı projektörcüsü tarafından bulunan günlük aracılığıyla anlatılıyor. Bu sıkılmış içe dönük, görünmez bir sınıfın özellikle görünmez bir üyesi olarak tuhaf konumunu yansıtan resimler ve çizimler yapan ve sosyal toplantı ritüelinde değerli bir kolaylaştırıcı olan kişi.
K'nin günlük sayfaları arasında, League Times Daily gazetesinden 1982'de taranmış bir makaleden kesilmiş parçalar bulunmaktadır. Bu makale, Hindistan'daki hükümet karşıtı bir grevi konu almaktadır ve K'nin tam da bu gösteriye katıldığını ve onu kısaca kendi döneminin kadrosuna yerleştirdiğini ileri sürmektedir.
